中新社香港4月26日电 题：高志森吁香港舞台剧放眼神州海外

　　中新社记者 魏杨

　　在商业电影“狂轰滥炸”业余生活的香港地，每年上演300多套剧目的舞台剧市场也日见蓬勃。香港春天舞台行政总裁高志森接受中新社记者专访时表示，香港舞台艺术发展空间巨大，并呼吁业界勿拘泥小圈子发展，以包容的胸襟放眼神州及海外市场。

　　曾在上世纪90年代因不满盗版猖獗而转攻舞台剧的高志森，1995年成立春天舞台制作公司，担任行政总裁。16年来剧团尝试多元化创作，在本地上演了不少卖座佳品，并精选作品举办教育剧场，更远赴海内外巡回演出。

　　“讨好香港观众其实很简单。”高志森如是说，“每天看看TVB的八卦新闻，讽刺下明星、女扮男装搞搞怪，很轻松就会拿下高票房。可是这样的戏，看完笑过就完了，寿命太短，永远离不开香港的‘鲤鱼门’。”

　　今年四月，高志森携团队赴内地巡演，追忆张国荣的音乐剧《喝彩》及改编张爱玲作品《金锁记》引起轰动，更创下香港舞台剧表演返场的先河。高志森指，这两部剧目远离了低级趣味，厚重的题材引发观众集体回忆，所以几经重演依然耐看，还会有很长的生存能力。

　　高志森说，“如何做3年、5年、10年、20年都会‘耐看’的戏，是我在上世纪90年代中领悟的一个方向，也是我近年的追求。”高志森认为，香港舞台剧团不应拘泥在本地的小圈子中，只要是华人聚集的地方，都有极大的市场空间。

　　“语言不是阻碍，虽然粤语有地域局限，但字幕是打开市场的钥匙。好莱坞的电影走入中国几十年，观众已经接受了原汁原味的外文表演，借助字幕了解剧情，更何况同是中文的广东话？”高志森指，已走入北京上海的《金锁记》就是用粤语演出，当地观众也很有共鸣。

　　“虽然近几年香港进场看舞台剧的观众有所上升，但事实上惯常观看舞台剧的港人数量也不过一万人上下。”高志森说，上海话剧艺术中心总经理杨绍林向他介绍，上海现在的剧院常客有约5万，比起2000年的数据整整增长10倍。

　　高志森直言香港舞台剧进步略显缓慢，并于日前向媒体炮轰“香港舞台剧颁奖礼”包容性太低，只是小圈子的自我欣赏，自娱自乐成分较高。高志森呼吁，香港剧团中人勿满足现状，不要单做讨好观众一时的作品，要创造生命力更強的作品，走向内地及海外的舞台。

　　凭借丰富的巡演经验，高志森总结出京、沪、港三地观众口味的特点：从舞台三个重要因素的文化性、艺术性和娱乐性来看，在北京文化性排首位、上海艺术性称霸，而在香港则娱乐性是王道。

　　高志森认为，香港吸收西方舞台艺术性比较早，创作题材十分多样，舞台表现也更强烈、更直接。如果在创作时因地制宜、有所调整，对内地及海外观众都将有很强的吸引力。